​Почему медиафасады станут новым средством общения

Куратор городских арт-проектов Суса Поп рассказывает о том, как медиафасады могут изменить отношения между людьми.

Медиафасады — дисплеи, установленные на здании и транслирующие анимацию, видео или другие данные, ассоциируются в первую очередь с рекламой. Но немецкий куратор и сооснователь  Public Art Lab Суса Поп считает, что их потенциал намного больше, и об этом она рассказала на лекции, организованной в Москве фондом V-A-C. В интервью Strelka Magazine Суса Поп объяснила, что общего у медиафасадов и древнегреческих агор и как они могут объединять людей, живущих на соседних улицах или даже в разных странах.

— Для чего вы используете медиафасады?

— Раньше медиаарт выставлялся в основном в музеях. Потом появились смартфоны, благодаря которым публичное пространство превратилось в элемент дополненной реальности, и искусство перешло на новый уровень. Появился гибридный выставочный формат — медиафасады, — в котором объединялось городское пространство и виртуальный цифровой мир.

Изначально медиафасады были предназначены для рекламы, а нам было важно выявить их культурный потенциал. Многие художники используют их для создания объектов паблик-арта, но мы стали думать, как включить в этот процесс ещё и аудиторию. За период с 2012 по 2016 год мы разработали три основных сценария кураторской работы. Все они направлены на то, чтобы сделать обычных людей активными участниками арт-проекта, а также наладить общение между теми, кто живёт далеко друг от друга. Первый сценарий называется «Сетевой город», его цель — формирование глобальной сети между разными городами и странами. Второй, «Коллективный город», помогает создать сеть между районами одного города. И третий направлен на то, чтобы получить информацию с помощью краудсорсинга или систем наблюдения, изучить и визуализировать данные на медиафасадах с помощью художественных средств.

Так что медиафасады — это платформа, которая, с одной стороны, служит для научных исследований и визуализации данных, а с другой — действительно представляет собой инструмент для общения, объединяющий людей по всему миру.

— Если это инструмент для общения, то что он может мне дать такого, чего не могут дать, например, социальные сети?

— У нас у всех есть смартфоны, с помощью которых мы можем общаться во всем миром. В метро мы часто видим людей, которые физически вроде бы с нами, но на самом деле они всегда где-то ещё, у них нет контакта с окружающими. Что могут дать медиафасады? Они позволяют людям быть не только в виртуальном, но одновременно и в живом контакте друг с другом. Это уникальный опыт. То, как участники проектов собираются все вместе перед экранами, можно сравнить с тем, как в Древней Греции люди собирались на агорах, или рыночных площадях. Проекты с медиафасадами создают такие вот агоры — места, где люди могут встретиться со своими соседями вживую, но в то же самое время быть на связи с кем-то из другого города.

Вообще всё зависит от того, где именно вы ставите экран. Например, мы рекомендуем делать проекты в районах, где живёт много мигрантов, где есть большое скопление разных культур и национальностей. Это даст возможность мигрантам включиться в местный контекст и представить себя, рассказать о себе и о трудностях, с которыми они сталкиваются. С помощью медиафасада можно даже установить связь со странами, из которых они приехали, и устроить большой межнациональный ужин перед большим экраном. Для нашего общества, в котором столько недопониманий и политических проблем, медиафасады могут стать полезным инструментом.

— А существуют проекты не для центральных, а для спальных районов или для районов с плохо развитой инфраструктурой?

— Конечно, не все могут позволить себе поставить большой экран. Мы работаем с самыми разными партнёрами, у некоторых из них есть стационарные медиафасады, а некоторые хотят делать проекты в районах, удалённых от центра, где вообще ничего нет. В таком случае можно использовать проектор или световые скульптуры. Если у тебя есть проектор, то ты вообще не зависишь от места и качества его инфраструктуры.

Есть такой хороший проект, который называется Videopainting. Художник подключает свой холст к компьютеру, а компьютер к проектору и начинает рисовать. Можно подключиться к другому городу и попробовать нарисовать кого-то из прохожих. Это интересный пример того, как можно очень быстро создать собственную инфраструктуру там, где её нет, и начать диалог с другим городом.

Вообще это большой вопрос — где лучше ставить медиафасады. Конечно, это должно быть такое место, где люди могут спокойно собраться вместе и где не будет машин. Вот Австралия очень хороший пример. У них почти в каждом городе есть такие большие общественные экраны, которые обычно прикреплены к какому-то из музеев.

Проблемы начинаются, если ты хочешь установить экран в спальном районе. С такими районами очень тяжело работать, потому что для них остро стоит проблема светового загрязнения. Поэтому в таких местах лучше использовать какие-то совсем маленькие экраны. Например, университет UCLA делал проект Screens in the Wild в Лондоне, для которого использовал маленькие сенсорные панели. С их помощью дети с одной улицы общались с детьми с другой улицы и вместе писали музыку. Неважно, какие экраны вы используете, маленькие или большие, важно с их помощью создать момент единения людей друг с другом.

Или есть другой вариант решения этой проблемы — нужно включить жителей района в проект, чтобы они с самого начала принимали в нём активное участие. Вот хороший пример. Меня пригласили на воркшоп Medialab-Prado в Мадриде. Организаторы планировали запустить проект с медиафасадами в густонаселённом спальном районе, но его жители были недовольны, что у них появится огромный светящийся экран. Тогда организаторы и решили провести этот воркшоп, на который пригласили экспертов со всего мира, чтобы вместе найти решение проблемы. Мы придумали сделать что-то вроде общественного сада. Экран оставался чёрным, но каждый житель района мог «посадить» на нём электронный цветок, невидимый остальным. В итоге люди сами стали просить, чтобы экран поскорее включили, чтобы можно было посмотреть, что у них получилось.

— Вы часто упоминаете, что медиафасады должны быть подключены к смартфонам. А что если у кого-то их нет?

— Мы всегда стараемся обеспечить людей нужными устройствами. Вы можете сами скачать специальное приложение на свой смартфон, но обычно мы даём планшеты. Вообще, всё зависит от формата конкретного проекта. Если это такой проект, в котором принимают участие прохожие, то, конечно, будет странно хватать их за руку и просить установить приложение. Никто этого делать не будет. В таких случаях мы сами даём им нужные устройства. Но если это фестиваль, на который люди идут заранее, зная, что их ждёт, то можно попросить их скачать нужную программу.

Проект "Saving Face" / Connectingcities.net
Проект "Binoculars to… Binoculars from…" / Connectingcities.net
Проект "Connecting monsters" / Connectingcities.net
Проект "Saving Face" / Connectingcities.net

— Расскажите, над какими проектами вы сейчас работаете?

— Сейчас я и моя команда готовим публикацию материала «Что может сделать городской медиаарт: почему, где, когда и как», в котором расскажем о работе над проектом Connecting Cities. В 2010 году мы провели Европейский фестиваль медиафасадов. Нашей целью было создать что-то вроде сети, чтобы организаторы могли общаться, делиться опытом. Шесть лет назад нам удалось объединить семь европейских городов. Сейчас у нас около 40 партнёров, у всех свои проекты, своя выстроенная инфраструктура. Они делятся друг с другом опытом работы с небольшими спальными районами или массовой аудиторией более тысячи человек.

В другом нашем проекте, Future Heritage, мы пытаемся найти способ объединить традиционное ремесло и новые технологии. Например, в палестинском городе Рамалла мы собрали местных гончаров и берлинских медиахудожников. Они работают над общими проектами, пользуясь как традиционными инструментами, так и, например, 3D-принтерами.

И третий проект связан с экологическим искусством. Мы пригласили кураторов и художников, которые придумывают арт-проекты, связанные с возобновляемой энергией. Один из ярких примеров — проект «Фальшивая звезда», придуманный Юлиусом фон Бисмарком. Вместе со своей командой он построил летающую мельницу, которая вырабатывает энергию и благодаря светодиодным лампам горит в небе, как звезда.

Иллюстрация на обложке: Connecting cities

Подпишитесь на рассылку
Strelka Magazine

Самые интересные статьи каждую неделю